《大话红楼》(内地实体版)
作者：[美]阿特
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大话红楼
前言
阿谍
我跟《大话红楼》的感情颇深，今天提笔，却又千言万语，不知如何说起。
刚刚看到《大话红楼》，是2000年的8月份，在一个关于红学的网站，有人一面一面地贴《大话红楼》。那时《大话红楼》刚刚写了80回，我无意之中点击读起来，谁想就一发不可收拾，几乎一口气看完现有的，急于知道后事如何。便有热心者提供了其作者”阿特”的写作论坛，我一路跟过去，于是接下来的两年多，我跟随《大话红楼》从80回直到结局的二百多回。每一回新的出来，我总是不遗余力地考证、吹捧或者打击，可说是个忠实的读者，同时也慢慢成为阿特的一个挑剔的朋友。
2005年3月的一天，阿特打电话给我，说《大话红楼》准备出书，所以重新打散整理，由原来的二百多回调整成现在的一百回。正好我准备出门度假，于是那个下午，我独自在办公室待到很晚，三四十万字的《大话红楼》被我一字不漏地打印出来。说到这里，对公司的打印机倒有些愧疚，那次真的累坏它了。重重的几百页纸，被我提着一路去旅行，再看《大话红楼》的时候，不由得想起这两年来与论坛朋友们一起走过的日子，或嬉笑，或怒骂，或失望，或鼓励，点点滴滴全部从阿特的文字中慢慢渗出来。现在说到这些，仿佛可以看见那个三月里，一个年轻女子坐在芝加哥宽大的候机大厅里悠然自得。扩音喇叭中有高亢的声音：您的航班要晚三个钟头，真的很抱歉。周围的旅客早就摆出不耐烦的脸，喧嚣，浮躁。走来走去的人群中，我在膝盖上摊开厚厚印满中文的一叠纸，脸上挂着会心的笑容，那样安静，喜悦。无人打扰的时间，就如《大话红楼》一贯给我的印象一样。也许这样的心态倒和《大话红楼》本身的热闹伶俐格格不入，但这样的反差未尝不是一种解读方式。
据阿特说，起笔《大话红楼》本来只是灵机一动，而且也只设计了二十几集而已。没想到一旦动笔，脑子里的念头不自禁地越涌越多，于是一直写到二百多集，才有了一个像样的结尾。如此说来，倒真要感谢他当初的灵机一动，否则我们读者也没有这样稀奇古怪的书可以击节赞叹了。
读《大话红楼》的时候常有这样的念头，不知道这个作者的脑子里是什么样的沟沟壑壑。想像力在他笔下倒好像一匹与众不同的马，驯良服帖，却又满含爆发力。往往在山水重迭之处，简单直白地踏出一片平野。看似漫不经心，却又丝丝入扣。这样的感觉贯穿在我读《大话红楼》的始终。峰回路转一直是阿特擅长的写作手法，就在大家叉手观望，不知道接下来路在何方的时候，阿特总是笑眯眯地笔走龙蛇，经意不经意地画出圈子。一圈一圈，老练，油滑，却又含蓄着锋利。
《红楼梦》是大家都读过的，许多爱《红楼梦》成痴的人，把它翻得烂熟也想不出这样的古怪。说到这里，不得不提及这个有趣的故事。一个少年因为一次机缘进入时光隧道，一口气跌进大观园，周遭立刻围满陌生又亲切的脸，可亲可爱的少女从书中鲜活地站立起来，巧笑嫣然，各具神态。《红楼梦》中那些广为人知的情节于是缓缓上演，循规蹈矩中，这个少年开始有步骤地离经叛道。他走出大观园，直接切入金字塔的最高层，他的想像力和热情开始不遗余力地寻找出口。他渴望纯美的爱情，追求理性的自由，甚至在与那个古老君主康熙的过招中，他满怀激情地宣扬他的浪漫政治观。他期待中国会因为他的不小心介入，在历史长河中拐个弯，避开二百年后的那些苦难。这个少年被阿特赋予了极其大胆的人格魅力，他在《大话红楼》中、甚至历史中扮演了一个旁观者同时也是一个参与者。领着读者在重重迷雾中左右突击，而他的身后，爱情、亲情、历史、权术，甚至琴棋书画，都静悄悄地在这部书里联席而坐，没有缝隙，引人入胜。
阿特，毋庸讳言是个十分聪明的人，他喜欢用紧凑的情节，朴实的语言吸引读者。并且在不动声色之中，把自己的奇思异想浇灌水泥般地倾注给读者。当周边的读者在焦急地等待下一回的时候，我仿佛看见特务屏幕背后那意味深长的微笑。什么才是他最想要告诉我们的呢？那个美丽的爱情故事？《红楼梦》背后的种种疑团？还是阿特若隐若现的政治抱负？这个狡猾的作者在把这一切和盘托出的时候，也恶作剧般地打乱次序，逼迫读者不可能各取所需，要么你放弃阅读，要么你面对所有。重新洗牌的权利留给了读者，只是看到底哪张牌被你摆在最上面了。
我想这样的狡猾也与阿特是个科学家有关，在张罗文字的同时，也喜欢张罗逻辑，这也是许多致力于理工科和医科的作者的习惯。他们不大擅于文字上的煽情——这从《大话红楼》中也可看出——却喜欢剑走偏锋，打着历史或者名著的擦边球，一路抖着自己的伶俐，时常借用一下天文地理，仗着奇招迭出，划出各种各样的陷阱让读者入瓮。这样的狡猾到了阿特这里就有些老奸巨猾的味道，若无其事地侃侃而谈，把几路拳法糅合在一起，一气打下来，看客眼花缭乱中，他却像八爪鱼一样，触角伸向读者心灵的各个角落，当你意识到的时候，却已晚了。这本书早就像新鲜出炉的肉烧饼，热气腾腾，香气四溢，诱得你不肯离开，直到看着他把乱七八糟的拳脚使完。
阿特的文字就是这样的肉烧饼，虽说上不了人民大会堂国宴，但解馋，解饿。老百姓都能咬上一口，滋滋冒油，不酸不涩，乐呵呵的时候就吃完了而不自觉。多半吃完之后还拿了眼睛乱转，看别处是否还能买到类似的一个。阿特有次雄心万丈地说，《大话红楼》写完，他还要写”大话三国”。我听了热烈拍手鼓励，至今手还是疼的。大抵这样的文字一定要机灵人来写，这个机灵人不光能把脑子扭得千折百转，还得把文字整得同样伶俐才行。若是只管沉重了，只管煽情了，只管和历史亦步亦趋了，都写不出这样的东西。但若是一味的轻巧，一味的戏说，一味的大话历史，也便流于俗气，没了底蕴和内涵了。
最后指出一点小小的疵漏，阿特的古体诗词都是不错的，在小说中运用得当，黛玉、宝钗、妙玉的诗词都各符身份，又不失古意。但主人公贾五的几首现代诗却实在是不敢恭维，每每读到那里都哑然失笑，不过考虑到是用来追几百年前的姑娘，那时徐志摩也还没出生，白话诗写成那样，也大可算是先驱了。
写到这里，我又不禁地笑起来。《大话红楼》就好像一个小孩子一样，被阿特亲手调教着，被周围朋友关切地注视着，一点点地长大，今天她终于长大成人，美丽而安静地站着。我看着她，止不住地微笑。
想起很久前为《大话红楼》写的四行诗，今天拿出来权做个结束语吧：
月低竹心半芬芳
相思泪洒旧衣裳
书尽曹翁未尽意
舞罢红楼袖袖香
小说人物
康熙：清朝皇帝。
四阿哥（雍正）：康熙第四子。
十四阿哥：康熙第十四子。
贾妃（元春）：康熙的妃子。
贾宝玉（贾五）：十四阿哥和贾妃之子。
林黛玉：雍正王妃之女（被掉包为林如海之女）。
弘历：林如海之子（被掉包为雍正之子）。
贾政：贾妃之父。
贾赦：贾政之兄。
贾珍：贾政之侄。
邢夫人：贾赦之妻。
王夫人：贾政之妻。
赵姨娘：贾政之妾。
贾琏：邢夫人之子。
凤姐：贾琏之妻。
迎春：贾赦之女。
探春：贾政之女。
惜春：贾珍之妹。
贾环：赵姨娘之子。
李纨：贾政的儿媳。
贾兰：李纨之子，李自成后裔。
林如海：明皇朝后裔。
柳如海：林如海之弟。
吕如海：林如海之弟。
晴雯（吕四娘）：吕如海之女。
五儿（吕五娘）：晴雯之妹。
柳湘莲：柳如海之子。
秦可卿：柳湘莲之妹。
妙玉：柳湘莲之妹。
薛姨妈：王夫人之妹。
薛宝钗：王夫人之女，李自成后裔。
高士奇：李纨的情人，李自成后裔。
茫茫大士：康熙之父。
渺渺真人：柳湘莲之师。
独臂师太：晴雯之师。
了因：独臂师太之徒弟。
甘凤池：独臂师太之徒弟。
第一章通灵宝玉
“就他妈的这么个玩艺儿，要1000块？”贾五撇撇嘴，翻来覆去地看着手里的那块古玉。
“先生，您是行家。”摆小摊的乡下人热情地说，“您瞧瞧这颜色儿，这手工儿，正经儿是个希罕物件儿呢！”
贾五大学才毕业，还没有找到工作。学中文的，要找份好工作也实在不易，老妈又舍不得让他离开北京。好在老爸能从国外给他寄钱，虽然在外面另娶了老婆，但是还总惦记着他这个儿子。要不是老妈不放心，他早就出国了。贾五每天都要来小市儿上逛逛，一般都是只看不买。